Son la perfecta traslación electrónica de esos grupos que gustan de lucir tachuela y marcar paquete guitarra en ristre: Olivier Grasset (Mr. Nô) y Bryan Black son, ante todo, hombres de pelo en pecho, rudos y un tanto brutotes a los que les van las grandes cilindradas. Por eso eligieron, una vez se hubieron conocido en Londres siendo el uno francés y el otro norteamericano, ponerle a sus aventuras musicales el nombre de Motor.

Anders Ilar decidió el año pasado celebrar el nuevo ídem solar. Y para ello compuso unas canciones basadas en las horas muertas al piano -instrumento que domina desde la infancia- en casa de sus viejos. Retales de melodías grabadas y despiezadas para su posterior uso en este 'Twilight Rainfalls'. Álbum que, ante las prisas por editarlo, Ilar colgó el 23 de diciembre aquí para su descarga gratuita por todo aquel curioso o aficionado.

Sascha Ring (aka Apparat) y Marco Hass (aka T. Raumschmiere) están de "cumplenúmeros". Pronto pondrán en la calle la referencia número 100 de su sello Shitkatapult, guarismo redondo y rotundo que llama a la celebración de forma extravagante y original. Si los hinchas de un equipo de fútbol expresan su fanatismo vistiendo los colores de su club, ¿por qué no brindarle al fan de un sello discográfico la posibilidad de hacer lo mismo?

Dios los cría y ellos se juntan para pervertirnos a base de nuevos e irresistibles ritmos. Chris de Luca y Carsten Aermes (aka Phon.o) son una de las nuevas parejas de moda en el underground electrónico berlinés. Nada de techno esta vez; lo suyo se mira en el espejo de la nueva música negra llegada del otro lado del charco. CLP son la respuesta berlinesa a la excitación del Baltimore club: beats electrónicos gordos como el culo de Missy Elliott, raperos desenroscando su lengua a velocidad de vértigo y trucos de producción IDM demostrando que quien tuvo, retuvo.

Marco Haas es la mejor encarnación electrónica que te puedas echar a la cara del viejo mito de la rock'n'roll star. Su pasado, anclado como batería en bandas de punk y metal, se refleja desde finales de los noventa tanto en sus producciones para la pista de baile como en sus puestas escena (en esas mismas pistas de baile).

En las primeras, debido a su mezcla de electro de brocha gorda, techno encajado a caponazos y riffs sintéticos más propios del rock con la distorsión por bandera (ver vídeo); en las segundas, gracias a que no es raro verle arengando micrófono en mano al público, subido a los altavoces y bebiéndose hasta el agua de los floreros.