Bass Clef (Viernes día)

Y su parafernalia instrumental: un cencerro, un silbato como el que regalan a los niños en los cumpleaños y un trombón que, más que soplar, sampleaba. Todo ello acompañado de un portátil del que salían ritmos half-step paquidérmicos entre ecos carnavalescos, llamadas al dancehall y el dub, e incluso guiños ska, para darle al conjunto un toque bufonesco que terminó contagiando a los presentes una tonta sensación de alegría y bienestar. Buen rollo.

También de día: Dorian Concept se mostró maquiavélico a los teclados a cuenta de un hip hop antiortodoxo que bebe de la IDM, el dubstep o el techno, y que suena a funk sintético y descacharrante (habrá que seguirle el rastro); Mike Slott puso en liza parecidos elementos para obtener sin embargo un resultado más rebosante; y Ryoichi Kurokawa fue de los pocos que, en sentido estricto, cumplió con lo de música avanzada.

Omar Souleyman tuvo tantos detractores (lo suyo no deja de ser música para bodas y bautizos) como acólitos a su causa (por exótica); Bomb Squad puso el nombre y se dejó la técnica en casa, pinchando CDs de reggae ramplón hasta que le dio por hurgar en el portátil y extraer similares cadencias pero de tono más electrónico; así como lo de La Roux fue un chasco electro-chatarrero (parecido al de Joe Crepúsculo un día antes).

Un año más afrontamos la cuesta arriba que son los días de Sónar. Su incesante frenesí de escenarios (este año recortados tanto en Día como Noche), las legiones de guiris desorbitados por coger color langosta y música, mucha música, electrónica mayoritariamente. Aunque shows como los de Konono Nº1 del jueves o el de Omar Souleyman de hoy hagan pensar que nos encontramos en un sucedáneo del Womad.

En la jornada diurna destacó y de qué manera el japo Ryoichi Kurokawa con su sorprendente mundo paralelo de sonidos e imágenes. Mientras en la noche barrería un ciclón jamaicano llamado Grace Jones. Su puesta en escena hizo las delicias del respetable sin decadencias y con una sorpresa tras otra.

Ryoichi Kurokawa (SonarHall, 19:00)

La del Sónar con el país del sol naciente es una historia de amor que viene de largo. Sónar es un festival de música avanzada que, en ocasiones, suele compartir protagonismo con la imagen. Por tanto, la presencia de Ryoichi Kurokawa en esta edición del 2009 no solo era lógica sino hasta necesaria.

El de Osaka se define como un artista audiovisual. Sonido e imagen son para él partes de un mismo lenguaje: la una no cobra pleno sentido sin la otra. Y lo lleva demostrando a través de instalaciones sonoras, grabaciones de estudio -dos hasta el momento, 'Copynature' (Progressive Form, 03) y 'Read' (Daisyworld, 04), publicadas en CD y en DVD como es lógico- y actuaciones en vivo desde finales del siglo pasado.

En lo sonoro, Kurokawa gusta de juntar lo digital con las grabaciones de campo; en lo visual, el japonés tira tanto de imágenes grabadas como de gráficos en movimiento o animaciones. Y la del Sónar es una de esas raras ocasiones de poder contemplar sus evoluciones fuera de su hábitat natural (los museos y galerías de arte).

Acudan con ánimo curioso.