El workaholismo elevado a su máxima expresión. Para nuestro infinito regocijo, claro. Mientras esperamos por el debut de OJ Simpson, por ese inminente 'Stoney Jackson' de Strong Arm Steady para el que sólo él ha cortado bases, o salivamos ante la fundada expectativa de un nuevo largo de Madvillain (ya sabes, la asociación de Madlib con el supervillano enmascarado MF Doom), el Beat Konducta ha decidido revisar sus archivos -auténtico cuerno de la abundancia- para dar salida a todo un maná de materiales nuevos y viejos.

El debut de Madvillain, pareja formada por Madlib y MF Doom, sigue siendo uno de los discos más iluminados de la década. Y punto pelota: si alguien te lo niega harías bien en retirarle la palabra de por vida, quemar sus posesiones y llevar a sus vástagos por un camino de perdición con salida en el infierno. Mientras, estate atento porque la continuación del mismo se espera para el año que viene.

Daniel Dumile debutó en el juego del rap hace ahora dos décadas. Lo hizo como Zev Love X en el álbum de debut de 3rd Bass, al tiempo que junto a su hermano DJ Subroc daba forma al combo KMD, un pequeño hito del underground neoyorquino cuya carrera se vio truncada tras el atropello con resultado de muerte de Dubroc en 1993. Hecho este que marcó el devenir, tanto personal como profesional, de nuestro hombre. Primero tuvo lugar la depresión, la cual le llevó a desaparecer de escena y emigrar, primero a Atlanta y luego a Londres. Más tarde, llegó la resurrección.

Lo de Stones Throw es ahora mismo un no cesar (de nuevos discos, recopilaciones, mixtapes, giras...) que comienza a ser agobiante. Sobre todo para nuestros bolsillos; pero claro, mejor no perder ojo a lo que van sacando, no te vayas a perder uno de esos discos obesos, jugosos y atiborrados de hip hop, funk, soul, jazz y/o sonidos del más allá (Turquía, Irán, Rusia y Líbano incluidos). Ojear su catálogo es como encerrarse en el baño con el Interviú de tu abuela. Un placer culpable.

Y si hablamos de la hiperactividad reinante en el sello, qué decir de su hombre multiusos, de aquel que amasa producciones, alicata sesiones mediante un sampler y da vida a múltiples proyectos. ¿Qué decir de Madlib? Pues que tiene un nuevo disco entre manos.

Andan últimamente los de Stones Throw, con el capo Peanut Butter Wolf a la cabeza, disparando a diestra y siniestra. Del acid folk de Savath & Savalas (quizás lo más a desmano publicado nunca por el sello) al beat fresco de James Pants, en tiempos recientes, y del boogie funk de Dam-Funk a la pátina callejera de OJ Simpson en un futuro próximo. Al cual se viene a sumar no otro que Oh No.

Regresa así uno de los hijos pródigos de la segunda generación del sello, aquella de los M.E.D. y los Wildchild, cuando todavía andaba vivo J Dilla y el cadáver de Lootpack todavía coleaba. Un tipo que, desde el mismo momento en que se puso a crear beats, ha tenido la sombra de uno de los grandes de la casa encima. Ya que Oh No es el hermanísimo de Madlib.

Aquella secuencia recorrió el mundo: la de un Ford Bronco de color blanco perseguido en una autopista de Los Angeles por no menos de media docena de coches del LAPD. Dentro del mismo iba un tal O.J. Simpson, ex jugador de fútbol americano y actor en ciernes por entonces. Se le seguía, y se le juzgó después, por el asesinato de su ex mujer y un amigo de esta, resultando absuelto (si ahora está en el trullo es por otra cosa).

El caso es que su nombre vuelve a ser actualidad, aunque por razones bien distintas. Resulta que hay un productor de Cali al que todos conocemos como Madlib, pero que en realidad resulta llamarse Otis Jackson Jr.; como también resulta haber un MC de Detroit al que se conoce como Guilty Simpson. Y no diremos que ha sido por casualidad, pero ambos se han unido en un proyecto al que han llamado OJ Simpson. No podía ser de otra forma.

Las de J Dilla han seguido siendo unas ubres de las que buena leche sacar, por mucho que la vaca lleve bajo tierra desde el 2006. Tal ha sido la cantidad de lanzamientos a su nombre, post-mortem, con los que hemos sido invadidos desde la publicación de 'Donuts' (Stones Throw, 06), el último de ellos (por poco) en vida.

Hagamos un somero repaso: primero llegó 'The Shining' (BBE, 06), su segundo álbum oficial en solitario y a continuación, un recopilatorio de sus años en el sello Delicious Vinyl, 'Jay Deelicious: The Delicious Vinyl Years' (Delicious Vinyl, 07).

Opinión de un servidor: a Mos Def no se le tiene la suficiente consideración ni se le guarda el merecido respeto. Como mucho, algo de lo segundo pero muy poco de lo primero. Y eso que estamos hablando de un tipo que, sólo por 'Black Star' (Rawkus, 98) -parido en trío junto a Talib Kweli y Hi-Tek- y 'Black on Both Sides' (Rawkus, 09) -su primera obra en solitario- ya se merece la gloria eterna.

Normal que, por momentos, haya preferido regresar a la que fuera su primera ocupación: la de actor. Por ejemplo, en la quinta temporada de 'House' o en la última ida de olla de Michel Gondry ('Rebobine, por Favor').

Stones Throw siempre ha sido un sello mirado con lupa, de reojo y hasta por encima del hombro por los guardianes de la fe hip hop. Ya sabes, por aquellos a los que la visera plana no les deja ver más allá de un bombo y una caja: no pueden ver el horizonte, mucho menos lo que se expande más allá de nuestra atmósfera.

Y eso que, de aquí al fin de los tiempos, el de California será recordado por haber sido hogar de dos genios (le pese a quien le pese) como J Dilla o Madlib. Sin embargo, su deriva reciente no ha hecho sino acrecentar esa sensación: en Stones Throw se hace música para gafapastas.

"Papá, yo de mayor quiero ser un muñequito", dijo el hijo. "Pues Quasimoto ya lo ha conseguido", dijo el padre.

'Lord in a Box': así de contundente reza el exterior de la caja que esconde la figura de este peculiar cachivache. Una vuelta de tuerca la mar de simpática para un MC que ha revolucionado la escena hip hop con su singular voz pitufina.

Eran muchas las esperanzas depositadas en Flying Lotus después de su debut '1983' (Plug Research, 06). Y algunas de ellas ya fueron satisfechas en el EP -'Reset' (Warp, 07)- previo a este segundo álbum que ha terminado por confirmar (y más) todo lo bueno dicho y oído de él.

Diecisiete es el número total de sus canciones, lo que -junto a la chica duración y el rico contenido de las mismas- complica la tarea de resaltar unas por encima de otras. Porque 'Los Angeles', ante todo, es una selva de sonidos convertidos en texturas a su vez dispuestas en capas. Una maraña en la que resulta imposible no quedar atrapado.

Glosar cada nuevo trabajo de Madlib es como tratar de dar fe de todos esos grupillos indies que la prensa inglesa trata de vendernos, día sí/día no, como el último no va más: tarea imposible. El tipo lleva años aplicando el método fordiano a la producción de beats (que van a para álbumes, recopilaciones y colaboraciones varias) y a uno le resulta imposible seguirle del todo la pista.

Pero este próximo, a publicar el día 30 de septiembre, tiene algo de especial que merece la pena destacar: con 'King of the Wigflip' (BBE, 08) Madlib se hará hueco es ese panteón de los más grandes edificado por el sello londinense y en el que ya habitan figuras legendarias como Marley Marl, Pete Rock y su compañero y amigo J Dilla.