Si Rustie es el macarra de barrio que te escupe en la cara y Joker el borde asocial que se cree por encima de los demás de la nueva escuela wonky, deberíamos convenir que Hudson Mohawke es el mocoso (23 primaveras suma el chaval), un tanto travieso pero sin fondo de maldad, que gustar de calzar camisetas igual de horteras que la portada de su álbum de debut. Y entonces 'Butter' (Warp, 09) se convierte en una gigantesca travesura y, por ello mismo, en uno de las obras musicales más cromáticas, refrescantes, refulgentes y aventureras del año. Un disco que despeja cualquier duda: sí, tenemos HudMo para rato.

Joker, Gemmy y Guido, la 'Trinidad Púrpura'. Así se conoce a este trío de productores de Bristol que están poniendo patas arriba el firmamento urban de las Islas, aunque ellos no estén muy de acuerdo con la definición. Cambiémosla y llamémosles 'Los Tres Mosqueteros' de la bass-driven music británica, con Ginz como D'Artagnan. De sus hazañas dan cuenta diversos maxis con los que han entrado en duelo singular. No obstante, todavía les falta ese largo con el que aspirar al cetro de la misma. Una batalla que ya se otea en el horizonte.

A más de un lustro de su aparición en escena, el grime parece condenado definitivamente a las catacumbas. Normal, por otro lado. Solo aquellos que han consentido en pervertir el género de una u otra forma (con Dizzee Rascal en cabeza, Wiley a mitad de camino y Lady Sovereing como el 'quiero y no puedo') han logrado salir del anonimato en el ghetto y meter cabeza entre las huestes indies cuando no directamente en el mainstream. El resto, o no han querido o no han podido dejar de hacer música con la Play en la penumbra de un council flat con el único propósito de que sus colegas escupan rimas sobre sus mugrientos ritmos. Caso de Terror Danjah.

• 'Berlin Calling', esa película del director alemán Hannes Stöhr inspirada en la agitada noche berlinesa que cuenta con Paul Kalkbrenner como protagonista de un guión salpicado de sexo, drogas y techno, acaba de ver la luz en formato DVD. De manera ya no tendrás que ponerle una velita a los responsables del In-Edit para poder verla; y, de paso, podrás disfrutar de unos extras que incluyen un making of, el vídeo de 'Sea & Sand' de Kalkbrenner y las escenas -sin cortes- rodadas en los clubes de la capital alemana.

Aunque a él el azar le llevara a crecer en el área de Hammersmith, el londinense Silkie pronto sintió la llamada de los nuevos sonidos salidos de Croydon. Hizo su primer track con apenas 15 años, a medias con Harry Craze, un compañero de colegio con el que acabaría dando forma a su Anti-Social Entertainment dubstep crew. Aquel primer tema, 'Darksquare', llegó a oídos de un DJ Youngsta que no dudó en encargarle al joven Silkie un lote de remixes que sonaron con profusión durante sus sesiones en el club FWD>> de mediados de década.

Steve Goodman nos venía avisando desde hace tiempo. Ya a finales de febrero, el glaswegian tornado en gurú de la mutación dubstep aprovechaba su paso por el espacio radiofónico de Benji B para contar que este 2009 vendría bien cargado de novedades con marchamo Hyperdub. Si se cumplen las previsiones, antes de que concluya el año estaremos saboreando los primeros largos de King Midas Sound, Ikonika y Darkstar, además de nuevos álbumes del propio Kode 9 y del siempre elusivo Burial. Por si esto fuera poco, Hyperdub quiere celebrar sus primeros cinco años de vida con un jugoso disco panorámico. Los detalles, tras el salto.

Bass Clef (Viernes día)

Y su parafernalia instrumental: un cencerro, un silbato como el que regalan a los niños en los cumpleaños y un trombón que, más que soplar, sampleaba. Todo ello acompañado de un portátil del que salían ritmos half-step paquidérmicos entre ecos carnavalescos, llamadas al dancehall y el dub, e incluso guiños ska, para darle al conjunto un toque bufonesco que terminó contagiando a los presentes una tonta sensación de alegría y bienestar. Buen rollo.

También de día: Dorian Concept se mostró maquiavélico a los teclados a cuenta de un hip hop antiortodoxo que bebe de la IDM, el dubstep o el techno, y que suena a funk sintético y descacharrante (habrá que seguirle el rastro); Mike Slott puso en liza parecidos elementos para obtener sin embargo un resultado más rebosante; y Ryoichi Kurokawa fue de los pocos que, en sentido estricto, cumplió con lo de música avanzada.

Omar Souleyman tuvo tantos detractores (lo suyo no deja de ser música para bodas y bautizos) como acólitos a su causa (por exótica); Bomb Squad puso el nombre y se dejó la técnica en casa, pinchando CDs de reggae ramplón hasta que le dio por hurgar en el portátil y extraer similares cadencias pero de tono más electrónico; así como lo de La Roux fue un chasco electro-chatarrero (parecido al de Joe Crepúsculo un día antes).

Joker (SonarLab, 00:45)

Se quiera dar por enterado o no, que parece que no, Joker es el hombre del momento. Y 'Digidesign', su debut en Hyperdub (vaya ojo el de su dueño, Kode9), el primer himno de la generación wonky. ¿He dicho wonky? Sí. Es que el Sónar se ha vuelto a apuntar un tanto, ya lo sabes.

Aunque en realidad lo de Joker bien podría ser un género en sí mismo si hacemos repaso de todos los ingredientes que ha ido espolvoreando por una discografía que pide a gritos un álbum, aunque sea un recopilatorio, pero que de momento se conforma con ir dejando pequeñas dosis, a través de sellos como Tectonic, Earwax o el suyo propio (Kapsize).

El hombre púrpura ha colaborado en algunos de ellos con otros adalides de esa nueva electrónica bizarra, caso de Rustie o Flying Lotus, dejando constancia de unas maneras barrocas y futuristas que enlazan el dubstep con la música de videojuego, la escena bleep o el hip hop ketamínico, sin haber cumplido los 20 y guardándose otros tantos ases en la manga.

Vayan y escandalícense (para bien).

En los últimos meses, la trayectoria vital de Jamie Teasdale ha sido la de una tómbola. Sin un orden conocido, el inglés se ha mudado (de Londres a Berlín), ha tenido un retoño (¡es niña!) y ha dejado colgado (hasta nueva orden) a Roly Porter. El mismo con el que compartía cuitas y alegrías en Vex'D.

La consecuencia primera de todo ello, en lo musical, consiste en un maxi titulado 'In System Travel' (Planet Mu, 09) que confirma el cambio de orientación que Jamie Vex'D ya nos había anticipado. A saber, tanto en la remezcla del 'Twitch' de Scuba como en la mixtape publicada en febrero a través del colectivo LuckyMe.

Una de las cosas más atractivas del dub step es ese halo underground y de misterio que aún lo envuelve. A pesar de artistas como Burial que han roto esa barrera embadurnando de profundidades y ritmos humeantes medio mundo.

Los "pocos muchos" pirrados por estos sonidos electrónicos a medio camino entre la ultratumba y el dub jamaicano estamos de enhorabuena. Acaba de editarse 'Tectonic Plates Vol.2' (Tectonic Recordings, 09). El bueno de Pinch, amo y señor del sello, se encarga solito desde Bristol de mezclar esta segunda entrega.

Parte de la escena electrónica británica, esa que es a la vez juez y parte del devenir en el 'continuum rave', le señalaba como uno de los más seguros nuevos valores dentro de los negociados del grime y el dubstep cuando aún no había cumplido la mayoría de edad.

Tan sólo un par de temporadas después, a la tierna edad de 19 años, este joven portento surgido de la bulliciosa escena de Bristol está a punto de lucir letra grande en el cartel del próximo Sónar.

Fue ayer mismo cuando los tres co-directores del Sónar, en rueda de prensa celebrada en el MACBA, hicieron las presentaciones de rigor: intenciones, grueso del cartel, actividades extra-musicales y novedades para la edición de este año a celebrar entre el 18 y el 22 de junio.

Si de dubstep hablamos, Tectonic es uno de los sellos más confiables. Dirigido por Pinch, durante sus tres años de actividad han pasado por sus filas muchos de los grandes pro-hombres del género, de Loefah a (Random Trio) pasando por 2562.

Antes de empezar desenredemos un entuerto: lo que a día de hoy se entiende como wonky poco tiene que ver con el sonido patentado por gente como Si Begg o Christian Vogel en los noventa; aquel llevaba adosado la palabra techno, desaparecida hoy en día, y sigue perviviendo dentro del más estricto underground (en la capital suele encontrar refugio en las fiestas Impersonal Strikes).

El wonky de nuevo cuño, el que los medios más enterados andan loando, tiene como fecha aproximada de nacimiento la primavera del 2008. Es entonces cuando comienzan a surgir los primeros maxis de un sonido mutante que echaba mano de riffs sintéticos y escurridizos que abusan de las frecuencias medias, atmósferas inspiradas en los videojuegos y beats ahogados (de ahí el término aquacrunk acuñado por Rustie) que avanzan a trompicones entre graves amorfos y detalles en forma de bleeps.

Primero fue Orbital y ahora, como Ali Babá, son otros cuarenta. Sí señores, el Sónar 2009 (18-20 de junio) se despereza y comienza a desgranar su programación. Y si para encontrar la primera confirmación acudió a la década pasada, para la segunda en importancia (mediática al menos) se ha ido todavía más lejos.