Herbert: el suyo es un caso de acumulación. Con tres discos a publicar de aquí al verano, mínimo uno te sale bueno. Por pelotas. Ahora, ¿cuál será? ¿Ese en el que ha ido grabando el periplo vital de un cerdo -'One Pig'- o aquel que utiliza los sonidos de la gente reunida en club de Frankfurt, 'One Club'? Yo me quedo con el tercero, 'One One', aunque solo sea por la curiosidad de verle cantar.

Como el político de los 90 que no dejaba de repetir aquello de "programa, programa, programa", Herbert es un hombre de ideas fijas que, en su caso, se pueden resumir en el veredicto "concepto, concepto, concepto". Excusas (en el fondo) que se inventa al vuelo y después aplica a cada uno de sus proyectos. Suerte para nosotros: tanto pensar le va a dar para tres discos de aquí al verano.

Los del Marula nos siguen atrapando con sus regalos. Hace poco más de una semana que nos regalaron un set del siempre interesante alma máter de Jazzanova Alexander Barck, y como recordarás fue este club el que se apuntó el tanto del divertido concierto de los australianos Cookin' In 3 Burners presentando nuevo trabajo: 'Soul Messin' (Freestyle, 09). Ahora recaen en un vecino de la tierra de los kiwies que traspira sonido Detroit funk desde sus entrañas a la pista de baile: Recloose.

Aquí va lista con la mejor música internacional de un año soñado por Arthur C. Clarke y Kubrick que finalmente nos dejo el 11-S como inicio de una escalada de estupidez asesina... y un puñado de buenos discos.

Dominique A: 'Auguri'
El escalofrío de 'Pour la Peau', la calma -orquestada por John Parish- tras las turbulencias de 'Remué'... todavía estaba por llegar el fascinante 'Tout Sera comme Avant', pero aquí es donde Dominique A se hace grande de verdad, toca el cielo y nos arranca el corazón a dentelladas. ¡Joder, qué bonito!

Si hay un tipo que rehúya los lugares comunes y los caminos previamente transitados, ese es Matthew Herbert. Tal es así que hace tiempo redactó el 'Personal Contract for the Composition of Music', una especie de manifiesto de once puntos que le sirve de guía a la hora de elaborar sus canciones y que, entre otras cosas, le impide utilizar cajas de ritmo o teclados que no hayan sido manipulados por él mismo.

El resultado ha sido una retahíla de discos -desde 'Bodily Functions' (¡K7, 01) hasta 'Scale' (¡K7, 06)- en los que se ha valido de animales, frutas, sonidos corporales, iconos de la cultura corporativa (siendo destrozados), manifestaciones humanas o simplemente comida (basura o no) a la hora de dar forma a su contenido. Uno que, además, siempre ha estado cargado de compromiso político y social (desde la crítica al capitalismo a la oposición a la guerra de Irak).

Viene a decir Herbert, cuando se pone a hablar de sus temas favoritos, que la vida es política y la política es vida. Una máxima que él aplica a su quehacer diario (la composición) y, por lo tanto, amplifica a través de la repercusión que este tiene sobre el oyente. A fin de cuentas, siempre le harás más caso al inglés cuando te habla de la guerra de Irak que a tu vecino (aunque no sé muy bien por qué, la verdad).

De esta forma sus obras sonoras se han convertido asimismo, y a un tiempo, en actos de protesta contra todo aquello que Herbert cree que está mal (el mundo organizado bajo el sistema capitalista, resumiendo cuentas). Y lo ha hecho de manera más - 'The Mechanics of Destruction'- o menos - 'Plat de Jour' (Accidental, 05)- evidente a lo largo de su carrera.