Como en esas convenciones políticas donde se reúne la plana mayor de un partido político o como en esas cumbres mundiales, en las que se promete mucho y se da poco (o nada), en el Hazard Festival solo se da cita a los mejores. Salvo que aquí, al menos, el esfuerzo es sincero y las promesas se cumplen.

Fueron muchos los que descubrieron el poder -el impacto físico sobre sus cuerpos, su capacidad para transportarnos mentalmente a un distópico futuro- de un amen break gracias a las 'Platinum Breakz', recopilaciones en doce pulgadas publicadas por Metalheadz. Sello fundado por la triada Goldie-Kemistry-Storm que cumple ahora quince años de actividad y lo celebra por todo lo alto.

Recopila, desmenuza y mezcla, Joris Voorn. Él solo se ha guisado en dos mixes (Mizuiro y Midori) un tracklist que roza lo infinito y que hará las delicias de los obsesos por las buenas sesiones de techno y electrónica.

Firme conocedor de cada tema al que se enfrenta, Joris riza el rizo y encara las pistas con sincretismo. Hasta ocho fragmentos de discos diferentes pueden aparecer en cada una de ellas. Una verdadera tesis sobre el apogeo del techno underground más amplio.

La portada es totalmente negra y no contiene información alguna. Las copias, limitadísimas, solo están disponibles en vinilo. Y la promoción es, de momento, inexistente. Definitivamente, esto tiene toda la pinta de ser obra de Burial. Aunque la cuestión es que la misma viene firmada también por Four Tet. Lo cual no ha hecho sino añadir confusión al asunto.

El Hardcore Continuum, tal y como lo definió el periodista Simon Reynolds, sigue dando que hablar pese a su evidente impronta underground y marcadamente british. Pero en esta ocasión no vamos a hablar de bassline o wonky; en su lugar, viajaremos hasta los albores de los tiempos rave.

O sea, hasta comienzos de los noventa, cuando el hardcore techno, el hardcore rave, el ardkore o el breakbeat hardcore (llámalo como quieras) comenzaba a extenderse como una mancha de aceite por la geografía de la Gran Bretaña que por entonces bailaba.

'Trainspotting' (1996) V.V.A.A.

La peli: Surrealista visión (a veces) de una cruda realidad colgada de las drogas (siempre). Se sube al carro de predecesoras como La Naranja Mecánica (S.Kubrick, 71) donde un puñado de adolescentes andan más cerca de ir al "otro barrio" gracias al abuso de todo.

La música: Dos concepciones de artistas musicales supervivientes. Doble recopilación de canciones de un antes y un después de la rebeldía musical. Rock y electrónica con mayúsculas y sin desperdicio.

El recientemente galardonado (por Slumdog Millonaire) Danny Boyle nos trajo en 1996 esta película narrativa de excesos, reflexiones y amargas ironías del personal mundo de las drogas.

Tanto la película como la música llegan a todo el público, qué mejor manera de hacer entender una orbe tan compleja. Dos edades musicales enfrentadas. En el cajón derecho Lou Reed, Iggy Pop o David Bowie y en el cajón izquierdo Primal Scream, New Order, Leftfield o Goldie.

No nos olvidamos del que fuese himno de esta "droga" del cine: Underworld y el pomposo bombo de 'Born Slippy'. La banda sonora de Trainspotting es un ejemplo de sabiduría en la elección.

Una vez más nos vemos obligados a divagar acerca de la necesidad de un CD-mix, otro más, en el reino del 2p2. Ese en el que, al lunes siguiente, tienes colgada el directo de menganito, aquella que fuiste a bailar el sábado. Con una calidad, por cierto, bastante aceptable e infinitamente más al día de lo que ninguna sesión enlatada pueda llegarlo a estar.

Claro que después llegan tipos como Joris Voorn. Quien, en el último volumen de la serie australiana Balance, nos encasqueta un centenar de temas en lo que duran dos compactos. Es entonces cuando esta suerte de lanzamiento congelado en origen comienza a cobrar sentido.

Pendulum son lo más parecido a unas estrellonas que he tenido la escena drum'n'bass desde los (buenos) tiempos de Goldie o Roni Size. Temas como 'Vault' o 'Tarantula' han sonado insistentemente, hasta el agobio, en todo club dedicado a los bajos y la presión sonora. Y álbumes como 'Hold Your Colour' (Breakbeat Kaos, 05) se han convertido en piedras de toque dentro del género.

No obstante, hace tiempo que los australianos andan tratando de encontrar una salida del ghetto drama. Pendulum aspiran a jugar en ligas más grandes (y que reporten mayores beneficios) y no han dudado en rescatar su pasado metalero para incluir dichas influencias a su sonido. Buena prueba de ello es su disco de este año, 'In Silico' (Warner, 08).

Érase una vez una loca academia creada en Alemania empecinada en dar alas a la música electrónica y a su legión de seguidores y simpatizantes: la Red Bull Academy. Después de la pasada edición de 2007 en Toronto, los organizadores eligieron una ciudad mucho más cálida para el 2008, y con un fuerte arraigo en lo que a cultura electrónica se refiere: Barcelona.

Del 20 de septiembre al 24 de octubre, el torito bravo que cornea con ultra vatios revolucionó la ciudad condal con sus más que interesantes encuentros, charlas, conciertos, etc. Artistas de renombre como Goldie, Fennesz, Buraka Som Systema, Richie Hawkin o Platinum Pied Pipers se pasearon por esta fantástica ciudad, y lo que aún es mejor, compartieron sus conocimientos con amantes de la electrónica de muy diversos países.

¿Cuál de ellas? Manchester ¿Por cuánto tiempo? Durante todos los fines de semana desde el 26 de septiembre hasta finales de año. Por tercer año consecutivo, además. Vete pensando en hacer las maletas entonces, porque razones hay de sobra para acudir a esta celebración del baile llamada The Warehouse Project.

Todas ellas concentradas en un cartel que no da respiro a lo largo de tres meses: en él hay de todo y para todos. Techno, drum'n'bass, house, IDM o hip hop, minimal, progressive, dubstep, grime, breaks o electro-rock. ¿Más? Pues un concierto de Happy Mondays (ojo, en su ciudad natal).

Dicen que el drum'n'bass anda de capa caída. Y puede que el debate acerca de su nivel creativo actual siga estando abierto, con opiniones para todos los gustos; pero a nivel popular la cuestión parece del todo zanjada. Sólo hay que darse una vuelta por una ciudad como Madrid un jueves noche: la cola para entrar a la sesión de drama da la vuelta al edificio.