No, esta vez no se nos puede pasar por alto como casi ocurre con su disco. Sobre todo si la visita de Dorian Concept a la capital se produce en tan buena compañía: la de un colectivo sonoro de nombre Barefoot Bruiz que viene a desmentir unos cuantos tópicos acerca de los centroeuropeos. Entre ellos, ese que los tacha de sosos, fríos y distantes; incapaces, en definitiva, de mover (y hacer mover) culos. Porque de eso se trata y por ello apuesta una nueva Black Book Sessions.

He de reconoceros que esta tarascada no me la esperaba. Y la recibo con gusto, que conste. Cuando artistas como Jay Haze han tenido que sudar lo suyo durante años para tener su mix en las series del club londinense Fabric, otros como el holandés errante Martyn lo harán en un santiamén. Lo que tarde en comenzar el nuevo año. El que nos haya deleitado con su primer largo 'Great Lenghts' (3024, 09) intentará sorprendernos nuevamente mezclando el Fabric 50 ¡Quedáis avisados!

En primer lugar, toca pedir disculpas. En primavera, cuando se puso a la venta, este 'When Planets Explode' (Kindred Spirits, 09) se nos escapó por debajo de la mesa. Sin embargo, tras presenciar la actuación en el pasado Sónar de su creador, el austriaco de apenas veinticinco primaveras Dorian Concept, nuestro deber era recuperarlo y darle el tratamiento que merece. Porque este es un disco imperfecto, tanto en forma como fondo, pero altamente adictivo y milagrosamente sorprendente para los tiempos que corren.

Bass Clef (Viernes día)

Y su parafernalia instrumental: un cencerro, un silbato como el que regalan a los niños en los cumpleaños y un trombón que, más que soplar, sampleaba. Todo ello acompañado de un portátil del que salían ritmos half-step paquidérmicos entre ecos carnavalescos, llamadas al dancehall y el dub, e incluso guiños ska, para darle al conjunto un toque bufonesco que terminó contagiando a los presentes una tonta sensación de alegría y bienestar. Buen rollo.

También de día: Dorian Concept se mostró maquiavélico a los teclados a cuenta de un hip hop antiortodoxo que bebe de la IDM, el dubstep o el techno, y que suena a funk sintético y descacharrante (habrá que seguirle el rastro); Mike Slott puso en liza parecidos elementos para obtener sin embargo un resultado más rebosante; y Ryoichi Kurokawa fue de los pocos que, en sentido estricto, cumplió con lo de música avanzada.

Omar Souleyman tuvo tantos detractores (lo suyo no deja de ser música para bodas y bautizos) como acólitos a su causa (por exótica); Bomb Squad puso el nombre y se dejó la técnica en casa, pinchando CDs de reggae ramplón hasta que le dio por hurgar en el portátil y extraer similares cadencias pero de tono más electrónico; así como lo de La Roux fue un chasco electro-chatarrero (parecido al de Joe Crepúsculo un día antes).