Después de devorar sus 60 capítulos como si alguien fuera a prohibir todas las series de televisión para siempre, a mí tampoco me cabe la menor duda que 'The Wire' es lo mejor que ha pasado en la caja tonta desde que Bender abrió su primera lata de cerveza. Y lo dice alguien que piensa que la música es tan importante en un producto audiovisual como el guión, la dirección o el reparto. Por eso, no me cuesta nada decir que este drama coral sobre la policía, política, educación y guerra de las drogas en la ciudad de Baltimore tiene la mejor banda sonora jamás creada para un producto audiovisual.

Como si fueran personajes de 'Alta Fidelidad' antes de componer una de sus cintas, los creadores de la serie se impusieron una serie de reglas para la utilización de música. Para empezar, la intro de cada una de las temporadas utiliza una versión diferente del clásico de Tom Waits, 'Way Down In The Hole'. Y, más importante aún, las canciones que escucha el espectador siempre suenan (salvo contadas excepciones) dentro de la acción: en la radio de un coche patrulla, en la gramola de un bar, en los altavoces de un gimnasio o cuando uno de los gánsters sube el sonido de su radiocasete para que ningún oído furtivo escuche una conversación sobre asuntos turbios. Sobra decir que la selección musical, siempre adecuada a cada tipo de escenario, es soberbia.

Por todos estos motivos y aunque cueste decirlo, el CD editado a modo de banda sonora de la serie, 'The Wire: And All the Pieces Matter' (Nonesuch Records, 08) me ha resultado una completa decepción. En primer lugar, el artefacto no se deja escuchar como una misma cosa, no tiene consistencia alguna y, mucho menos, para alguien que no ha disfrutado previamente de la serie. Y poco tienen que ver las muy bien escogidas piezas de diálogo que se intercalan entre los temas. La banda sonora de 'Jackie Brown', por ejemplo, incluye fragmentos del film y, aún así, cualquiera que no haya visto la peli (pobre de él) puede disfrutar igualmente de su repertorio.

En este caso, tampoco es atinada la selección. Es comprensible que, por cuestiones de derechos y contención (la serie está compuesta por 60 episodios de una hora, con sus correspondientes nueve o diez canciones) muchos temas emblemáticos hayan quedado fuera. Pero algunas ausencias, que detallamos un poco más adelante, son simplemente imperdonables. Por otra parte, incluir cuatro versiones de la misma canción -la ya mencionada de Tom Waits- es, a todas luces, intolerable.

Como puntos álgidos del CD encontramos la revisión que Solomon Burke hizo del 'Fast Train' de Van Morrison, la muy griega e irresistiblemente melancólica 'Efuge Efuge' de Stelios Kazantzidis, o 'The Body of an American' de los Pogues, canción que la policía de Baltimore dedica –con la copa alzada y el espíritu ebrio- a los compañeros que ya se han ido, con el cadáver del homenajeado sobre la mesa de billar y siempre en el mismo bar irlandés.

Un poco más de luz aporta el recopilatorio 'Beyond Hamsterdam: Baltimore Tracks from The Wire' (Nonesuch, 08). Vale que muchas de sus canciones ya se incluyen en el reseñado más arriba, pero en este caso sí encontramos un leit motiv: la música incluida en la serie y hecha por solistas o grupos de Baltimore, cuya escena local -especialmente la relacionada con el hip hop- se ha revolucionado por completo con la serie, fiel reflejo de la vida en el gueto. En esta línea suena 'Projects', de Tyree Colion, o 'The Life, The Hood, The Streetz' de Mullyman.

Y, para no enrollarnos más, os dejamos con las 10 canciones que deberían formar parte de cualquier recopilatorio que quisiera representar 'The Wire'. Mucha música negra, lo reconozco. Pero es que, como la población de la propia ciudad de Baltimore, el 70% del casting en la serie es de origen afroamericano, igual que las canciones que escuchan:

1. 'Move On Up' – Curtis Mayfield
2. 'Eric B Is President' – Eric B & Rakim
3. 'Piece Of My Heart' – Erma Franklin (hermana de Aretha)
4. 'What Becomes of the Broken Hearted' – Jimmy Ruffin
5. 'Ring Of Fire' – Johnny Cash
6. 'B.O.B' - OutKast
7. 'Don't Leave Me This Way' – Harold Melvin & The Blue Notes
8. 'Got to Get You Off Of My Mind' – Solomon Burke
9. 'Slip Away' – Clarence Carter
10. 'Shaft' – Isaac Hayes

Te dejamos con el fragmento de la serie que incluye la última canción de nuestra lista, que también demuestra lo melómano de los diálogos y situaciones.